《三室两厅》是作家韩博的首部长篇小说。小说以室内布局结构为框架，注入文本内容，是一部以长篇小说的形式呈现的非线性叙述文本。作品分为三室（“虚构室”“非虚构室”“反虚构室”）和两厅（“黑厅”“软厅”）五部分，配以各自特定的时间背景，五个不同的空间区隔为线索。通过虚构、非虚构、戏剧片段、文论式叙述、非虚构的旅行笔记、戏中戏等文本之间的穿插、交叉、糅杂、连缀，呈现时代社会迅速转向之下，年轻一代知识分子的精神格局。小说以“我”作为观察者与参与者的双重身份视角，串联起胡先生、韩先生、张先生、马先生等几位“先生”的际遇。他们拥有过共同的梦想，到最后分道扬镳，无论是生活，还是对生活理念、文学艺术、伦理关系、时代社会等各方面，都产生了碰撞和冲突。而在小说时间单向的叙事上，《三室两厅》呈现出更复杂多元的关系；在小说时间与空间、虚构与真实、戏内与戏外的叙述关系作出一番大胆的试验，加以对语言本体的探索，使其最终呈现为一部内涵繁复、结构精密、极具挑战性的文学作品。

《鹅》，比较单纯，它写的是鹅的全部。

本书是一部作品集，主要集合了左翼作家胡也频的多篇小说作品，包括《光明在我们的前面》《中秋节》《北风里》《不能忘的影》《珍珠耳坠子》《初恋的自白》《小小的旅途》。其中，《光明在我们的前面》为一部中篇小说，剩余篇章均为短篇小说。《光明在我们的前面》是作家胡也频的代表作。作品以五卅运动为背景，讲述了一个无政府主义的女青年白华转变为共产主义者的故事。白华的男友刘希坚是一名共产党员，刚开始他们两个人经常因为各自的政治信仰而产生争辩。五卅运动爆发后，大批的青年被枪杀，血的教训终于使白华认清了现实，抛弃了自己之前坚持的无政府主义，进而转向共产主义。小说表现力强，情节精练紧凑，扣人心弦，是胡也频创作思想转变的智慧结晶。

《轻雷》是茅盾文学奖得主阿来《机村史诗》（六部曲）中的第五部，包括小说《轻雷》《事物笔记：电话》和《人物素描：丹巴喇嘛》，并收录阿来在荣获“第七届华语文学传媒大奖·年度杰出作家奖”时的受奖词，以及阿来为这套长篇小说六部曲最新出版而专门撰写的后记《一部村落史，几句题外话》。《轻雷》讲述了木材市场放开后，很多人靠倒卖木材而一夜暴富，机村青年拉加泽里放弃学业与爱情，也开始伐木倒卖木材。眼看着要走上致富道路，拉加泽里却因为失手杀人而身陷囹圄，在金钱漩涡里迷失的，并不仅仅是拉加泽里……《机村史诗》是阿来继《尘埃落定》之后花费心血更多、也更喜欢的一部长篇巨著，小说用花瓣式架构编织了一部关于一座藏族村庄的当代编年史，由六部相对独立又彼此衔联的小长篇、六则关于新事物的故事和六则描写与新社会相适应或不相适应的人物的故事组成。恢弘的时代背景，细微的人物与事件，共同构建了一幅立体式的藏族乡村图景。

本书是一部现代长篇小说，主要描写了共产党革命者在敌人的监狱中所进行的严酷斗争。1928年冬，共产党员金真在率领武工队袭击地主武装时，由于叛徒的出卖被捕入狱。他们先后在苏州、镇江等地的监狱里，与极其凶残的敌人展开种种惊心动魄的斗争。在敌人的严刑拷打和其他种种诱惑下，他们不畏强暴，坚贞不屈，最后英勇就义。作品歌颂了革命战士为了党和人民的利益，英勇战斗、视死如归的高尚品质，也描写了他们之间纯洁的友谊与爱情，读来真切感人。

本书是萧楚女的杂文选集。先由青年个人修养问题谈起，主张青年以进化论与唯物史观为指导思想，树立正确且远大的革命理想，学以致用，积极地投身于现实生活，大胆去想，放手去做。随后论述了在当时中国，教育远不足以救国，革命才是拯救中国的唯一出路。结合时事，控诉了帝国主义势力对中国民众的压迫与剥削，并怒批了当时腐朽的国民政府一味退让的种种举措。而后指明我党与国民革命的关系，及其发展方向，并批驳了“醒狮派”对我党与国共合作的恶意中伤。为因生活在动荡不安的年代而觉前路迷茫的中国青年提供了一条光明的革命信仰之路。

本书是冯宪章的作品集，收录了诗歌《梦后》二十九首以及部分刊登于当时报刊的诗歌，小说《游移》《一月十三》，杂文《楼头的艳笑》。《梦后》是冯宪章唯一留存的诗集，其在诗中表达强烈的革命情绪，《梦后》一书内容正如陈孤凤在序诗中所言“在这些诗篇里——没有丝毫的幻灭情绪；有的是资本主义的棒喝，有的是工农胜利的赞美！”冯宪章通过梦前梦后区分理想现实，反映出时代青年的痛苦，旧社会的罪恶，以诗歌形式探讨社会真正的出路，探讨工农的出路。

这是一个外号“小鸟叔叔”的男人孤独而又充实的漫长一生。小鸟叔叔是个非常普通的老人，要说他与众不同的地方，也就是对小鸟的无比热爱了。他为小鸟生，小鸟陪他走到最后，他的一生都与小鸟有关。在世界的一隅，耗其一生倾听小鸟的兄弟。他们住在习惯垒砌的城堡，谨小慎微，带着不打扰他人的良善和美好，却屡屡被施以恶意。他们是超越现实的存在，是某座未载入地图的小岛上腼腆而善良的居民，以最稚纯细微的手足深情抵御人类无尽无止的孤独。他们的相依为命和独特的精神世界，让人感慨，颇有是枝裕和式的美感。细腻克制，于细微处见温情；平实质朴，在清冷中动人心。小川洋子用她独特的风格书写永恒和温情，邀你带上棒棒糖，一起登上小鸟兄弟的岛屿。

《机村史诗6：空山》是茅盾文学奖得主阿来《机村史诗》（六部曲）中的最后一部，包括小说《空山》、《事物笔记：喇叭》和《人物素描：番茄江村》，并收录阿来在荣获“第七届华语文学传媒大奖·年度杰出作家奖”时的受奖词，以及阿来为这套长篇小说系列的最新出版专门撰写的后记《一部村落史，几句题外话》。《机村史诗6：空山》写的是随着博物馆、酒吧、旅游业等现代事物的渗透，机村面临着传统价值体系崩溃的危险。时代变迁下，有人离开村庄，有人回到故乡，机村终于成为真正意义上的“空山”。信念、恩仇、斗争、疑惑，一如斯人远去。苍山已老，人何以堪。